Alda Rosa

(Braga, 1936)

Design Editorial

Design Gráfico

Pintura

Alda Rosa nasceu em Braga, em 1936. Formou-se em Pintura, em 1959, na Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa e, entre 1967 e 1970, frequentou o curso de Arte e Design Gráfico no Ravensbourne College of Art and Design, em Inglaterra. Iniciou a sua atividade como designer no atelier dos arquitetos Duarte Nuno Simões e José Santa-Rita, onde também colaborou em projetos de interiores.

Em 1965, começou a trabalhar no Núcleo de Arte e Arquitetura Industrial (NAAI) do Instituto Nacional de Investigação Industrial (INII), no qual integrou a comissão organizadora das primeiras Exposições de Design Português, realizadas em 1971 e 1973. Exerceu funções como assessora interna na Direção-Geral da Qualidade (DGQ) e, mais tarde, no Instituto Português da Qualidade (IPQ). Integrou a Comissão Instaladora do Centro Português de Design (CPD), como representante do Ministério da Indústria. Criou o setor gráfico do Instituto Cultural de Macau (ICM), que dirigiu entre 1987 e 1989.

Alda Rosa foi sócia-fundadora da Associação Portuguesa de Designers (APD), que dirigiu entre 1990 e 1993. Em 1990, foi delegada da APD no Bureau of European Designers Association (BEDA). Foi ainda consultora do Centro Português de Design (CPD) e membro do Conselho Consultivo do Museu Nogueira da Silva, em Braga.

Ao longo do seu percurso, Alda Rosa dedicou-se ao Design Gráfico para entidades públicas, tendo sido igualmente responsável pela organização de vários concursos, nos quais integrou júris como membro. Fascinada pela Arte e pela Cultura, iniciou, a partir de 1993, a sua atividade como designer gráfica em regime freelancer, produzindo diversos catálogos para exposições e eventos de vários museus portugueses.

Como designer gráfica, é reconhecida pelo seu estilo modernista e minimalista, marcado por uma forte componente tipográfica e por formas geométricas dinâmicas. Destaca-se o seu trabalho editorial na área cultural e institucional, assim como a sua colaboração com as editoras Estampa, Cosmos, Moraes, Plátano, Inapa e Livros Horizonte, entre outras.

Trabalhos

(1965/2012)

Timeline

(1954/2012)

(1954/1964)

Frequentou o curso de Pintura na Escola Superior de Belas Artes de Lisboa. (1954)
Trabalhou na casa Brasil e frequentou o curso de Design de Moda no Saint Martin's School of Art and Design, em Londres. (1960/1961)
Lecionou durante 1 ano na Escola Secundária Alfredo da Silva, no Barreiro. Durante essa passagem colaborou nos cenários e figurinos do filme Verdes Anos (1963) realizado por Paulo Rocha. (1962/1963)
Iniciou a sua atividade de design no atelier dos arquitetos Duarte Nuno Simões e José Santa-Rita, onde desenhou capas de livros para a Moraes Editores e criou a marca Ligna, Mobiliário e Equipamento. (1964)

(1965/1975)

Começou a trabalhar como designer gráfica para o Núcleo de Arte e Arquitetura Industrial (NAAI) a tempo parcial. Durante este período, frequentou o Curso de Design Industrial, dirigido por Sérgio Asti e o Curso de Técnicas de Criatividade e Inovação, seguidos da I Quinzena de Estética Industrial (1965), promovidos pelo INII.
Frequentou o curso de Design Gráfico na Ravensbourne College of Art and Design em Inglaterra. (1967/1970)
Frequentou o Curso de Design e Comunicação Visual, dirigido por Bruno Munari promovido pelo IADE. (1970)
Design de capas de livros para Editorial Estampa: Colecção Livros B (1970), Obras Completas (1970/1971) de José Almada de Negreiros, Todos os Fogos o Fogo (1971) de Julio Cortázar (c/ Cristina Reis) e Born in 27 (1971) de Alonso Féria.
Torna-se funcionária a tempo inteiro no Núcleo de Design Industrial, como Técnica Superior do Instituto Nacional de Investigação Industrial (INII). (1970)
Integrou na comissão organizadora da 1ª Exposição de Design Português (1971) em Lisboa e Porto.
Missão - Visitas a exposições industriais e ao Design Centre de Londres. (1972)
Missão - Participação nas conferências técnicas e Jornadas INOVA 73 (1973), em Paris.
Design da capa dos livros, Poesia Toda (1973) de Herberto Helder.
Integrou na comissão organizadora da 2ª Exposição de Design Português (1973) em Lisboa e no Simpósio OCDE / INII sobre inovação na indústria.
Design do cartaz para o filme Máscaras (1974) de Noémia Delgado em colaboração com José Brandão. Uma produção do Centro Português de Cinema.
Frequentou o curso de Design Gráfico, dirigido por Peter Reas promovido pelo Fundo de Fomento de Exportação (FFE) (actual AICEP). (1974)
Integrou os grupos de apoio e cooperativas de produção Dínamo, Travão, Rendimar. (1974)
Design da capa de livro de António Sérgio. O Idealismo Crítico e a Crise de Ideologia Burguesa (1975), de Vasco Magalhães-Vilhena, Edições Cosmos.
Integrou os grupos promotores de concursos para a imagem visual da Companhia Portuguesa de Electricidade (CPE), Transtejo, Cimpor e Aeroportos e Navegação Aérea e Administração do Porto de Sines. (1975)

(1976/1986)

Participou no grupo de estudo sobre a Indústria dos Vimes na Ilha da Madeira. (1976)
Integrou como sócia e fundadora da Associação Portuguesa de Designers. (1976)
Colaborou na conceção e elaboração de peças gráficas e textos do Stand do Núcleo de Design na Vimóvel, em Viseu. (1977)
Frequentou o mestrado em História da Arte na Universidade Nova de Lisboa. (1977)
Participou na exposição Artistas Portugueses (1977), na Sociedade Nacional de Belas Artes.
Missão - Visitas aos centros de transformação e aproveitamento de desperdícios de mármore em Pisa e Carrara, e participação nas Jornadas Técnicas de Exposição Internacional Rochas Ornamentais em Verona. (1978)
Participou como designer gráfica no Festival Internacional de Cinema da Figueira da Foz (FICFF), considerado o melhor cartaz em colaboração com José Brandão. (1978)
Frequentou o curso de Design de Mobiliário de Madeira, dirigido por Gui Bonsiepe, organizado pelos Serviços da Qualidade de Produtos da DGQ. (1979)
Identidade Visual do Museu Nacional do Teatro, do cartaz e do catálogo para a primeira exposição A Companhia Rosas & Brazão (1979) do Museu.
Design do cartaz, catálogo e desdobrável para a exposição Sala do Tesouro, Tesouros da Arqueologia Portuguesa (1980), Museu Nacional de Arqueologia.
Design do desdobrável para a exposição A Idade do Ferro no Sul de Portugal: Epigrafia e cultura (1980), Museu Nacional de Arqueologia.
Design do cartaz para a inauguração do restauro da Galeria Relvas (1981) organizado por José Luís Madeira.
Missão - Participou no Congresso do International Centre for Settlement of Investment Disputes (ICSID) em Helsínquia. (1981)
Tornou-se assessora interna na Direção Geral da Qualidade (DGQ). (1983)
Design do catálogo da exposição Teias e Tramas (1984), de Carmo Esteves, do Museu Nacional do Traje.
Design do cartaz para exposição Os fotógrafos da Casa Real (1984), realizada no Palácio da Ajuda, organizada por José Luís Madeira para o Arquivo Nacional de Fotografia.
Integrou a Comissão Instaladora do Centro Nacional do Design (CPD), como representação do Ministério da Indústria e Energia. (1985)
Participou na organização de uma missão de estudo a centros de extração e transformação de mármore para designers e peritos de várias especialidades. (1985)
Design do catálogo e o cartaz para a exposição Gente do Palco (1985), direção de Vítor Pavão dos Santos, Museu Nacional do Teatro.
Missão - Participou no Congresso do International Centre for Settlement of Investment Disputes (ICSID) em Washington. (1985)
Desenvolveu a exposição O Nu e o Vestido (1986), de João Cutileiro, Museu Nacional do Traje.

(1987/1997)

Missão - Participou no Congresso do International Centre for Settlement of Investment Disputes (ICSID) em Amesterdão. (1987)
Chefiou o sector gráfico do Instituto Cultural de Macau, em Macau. (1987/1989)
Participou na atividade do Instituto Cultural de Macau, onde integrou no Secretariado Permanente do I Festival de Música de Macau.
Integrou a comissão técnica de delegação de obras de parte do Instituto Cultural de Macau, responsável pela orientação artística das suas exposições de arte.
Júri do concurso do logotipo para o 1º Festival das Artes de Macau e júri de seleção das obras de arte da Semana da Cultura e Desporto. Júri do concurso para o logotipo, cartas e jingle para o Serviço de Recolha de Sangue.
Fez para o Instituto Português do Património Cultural (IPPC), o design do cartaz Fotógrafos da Casa Real (1990) e um livro dedicado ao curso de cantaria, O Regresso dos Canteiros (1990), realizado pelo IPPC.
Fez parte, como representante de Portugal, pela Direção Geral da Qualidade (DGQ) do Júri Europeu para a atribuição do Prémio Europeu de Design, ao abrigo do Programa Sprint, DGXIII.
Foi convidada para integrar o Júri europeu para o Concurso para o Design da Nota e Moeda ECU. Ainda fez parte do Júri Nacional deste concurso.
Identidade Visual do Museu Nacional do Azulejo. (1990)
Participou na direção da Associação Portuguesa de Designers (APD). Tornando-se delegada da Associação na reunião Bureau Europeu das Associações de Design (BEDA), integrando o Registo Europeu de Designers (BEDA).
Foi delegada como assessora interna do Instituto Português de Qualidade (IPQ). Onde é encarregada da emissão de pareceres técnicos sobre os projectos apresentados a pedido da área da Qualidade e do Design. (1991)
Design do catálogo e convite para Cecília de Sousa (1991), fotografias de Luís Pavão, Museu Nacional do Azulejo.
Design do catálogo, cartaz e convite da exposição de Hein Semke, Cerâmicas (1991), Museu José Malhoa.
Design do livro, O Traje Império 1792-1826 e a sua época (1992), Museu Nacional do Azulejo.
Design do catálogo e o convite para Arnold Zimmerman, Cerâmicas (1992), Museu Nacional do Azulejo.
Membro do júri Nacional para a nomeação de empresas ao prémio Europeu de Design. Participou como júri Europeu, a convite do Centro Português de Design (CPD) a primeira atribuição da etiqueta de design do CPD.
Design do livro Aurélia de Souza (1992), de Raquel Henriques da Silva, Edições Inapa.
Tornou-se consultora do Centro Português de Design (CPD). (1993)
Reforma-se da administração pública e dedica-se somente à atividade de design gráfico como freelancer.
Design do catálogo e o cartaz para a exposição O Escaparate de Todas as Artes, ou Gil Vicente visto por Almada Negreiros (1993), Museu Nacional do Teatro.
Design do catálogo de exposição e cartaz, O Grande Teatro do Mundo ou os Clássicos (1994), Museu Nacional do Teatro, para Lisboa 94-Capital Europeia da Cultura.
Design do catálogo e convite Dimas Macedo, Escultura Cerâmica (1994), Museu Nacional do Azulejo.
Design do catálogo A Influência Oriental na Cerâmica Portuguesa do Século XVII / Oriental Influence on 17th Century Portuguese Ceramics (1994), Museu Nacional do Azulejo para Lisboa 94 - Capital Europeia da Cultura.
Design catálogo da exposição Um Século de Artes do Fogo. 1890-1990. Colecção Pádua Ramos / Un Siécle d’Arts du Feu. 1890-1990. Collection Pádua Ramos (1994), Museu Nacional do Azulejo, Lisboa 94 - Capital Europeia da Cultura.
Design do catálogo da exposição A Majólica do Reino de Nápoles do Século XV ao Século XVIII / Majolic in the Kingdom of Naples from the 15th to the 18th Century (1994), Museu Nacional do Azulejo, Lisboa 94 - Capital Europeia da Cultura.
Design do catálogo da exposição Imagens da Família na Arte Portuguesa 1801-1992 (1994), Museu José Malhoa.
Design do catálogo Pinturas de Paisagem (1994) de Pedro Chorão.
Design do catálogo Faiança de Estremoz (1995), Museu Nacional do Azulejo.
Design do catálogo de exposição Carlos Bonvalot 1893-1934 (1995), Museu José Malhoa.
Design do cartaz e catálogo da exposição Dos Árabes a Miro. Cerâmica Espanhola na Colecções do Museu de Cerâmica de Barcelona (1996), Museu Nacional do Azulejo.
Design do cartaz, o catálogo e o convite para a exposição Un Éclat Portugais, l’art de l’azulejo (1996), Museu Nacional do Azulejo.
Design do convite e o catálogo de exposição de António Montês (1996), Museu José Malhoa.
Design do livro, José Malhoa. Pintura Portuguesa do Século XIX (1996), de Paulo Henriques, Edições Inapa.
Design do cartaz para a divulgação do Arquivo de Arte da Gulbenkian.
Design do catálogo, convite e cartaz para a exposição Cerâmica Neoclássica em Portugal (1997), Museu Nacional do Azulejo.
Design convite e o catálogo de exposição de Hein Semke, Esculturas 1899-1995 (1997), Museu José Malhoa.
Design do livro Manuel de Cargaleiro, pinturas (1997), Edições Livros Horizonte.

(1998/2012)

Design do catálogo e convite da exposição Júlio Resende Obra Cerâmica (1998), Museu Nacional do Azulejo.
Catálogo, convite e cartaz Os Ratinhos. Cerâmica Popular de Coimbra (1998), Museu Nacional do Azulejo.
Design do livro Mitomanias e Mimetismos (1998), uma obra de Tito Iglesias, Edições Câmara Municipal de Oeiras.
Design do livro de Delfim Maya (1998), Edições Inapa.
Design do catálogo e cartaz Arte de Cister em Portugal e Galiza (1998), fundação Pedro Barrié de La Maza, Fundação Calouste Gulbenkian.
Design do catálogo Figures et personnages une histoire en céramique, l’azulejo au Portugal du XVI au XXe siècle (1998), Museu Nacional do Azulejo.
Design do catálogo, convite da exposição Estúdio Secla. Uma Renovação na Cerâmica Portuguesa (1999), Museu Nacional do Azulejo.
Design do livro Gregório Lopes - Pintura Portuguesa do Século XVI (1999), Edições Inapa.
Design do livro A Arte do Retrato: Quotidiano e Circunstância (1999) de Jean-François Lhote, Museu Calouste Gulbenkian.
Design do catálogo e folheto A mobília de quarto do actor Talma (1999), Museu Calouste Gulbenkian.
Design do catálogo e convite da exposição da Arte Efémera em Portugal (2001), Museu Calouste Gulbenkian.
Design do catálogo A catalogue of the Calouste Gulbenkian Collection of Gems (2001), Museu Calouste Gulbenkian.
Design do Roteiro Museu Nacional do Azulejo (2003).
Design do catálogo, convite e cartaz Real Fábrica de Louça, ao Rato (2003), Museu Nacional do Azulejo.
Design do catálogo A Minha Segunda Casa. Cecília de Sousa. Obra Cerâmica. 1954-2004 (2004), Museu Nacional do Azulejo.
Mini catálogo destinado a um público mais jovem, com 370 páginas. 365 Obras de Arte (2004), Museu Calouste Gulbenkian.
Design do livro de poemas de Sacuntala de Miranda O Sorriso de Satya (2005), desenhos de António Eduardo e Mário Miranda para o Instituto Cultural de Ponta Delgada.
Design do catálogo, painéis, desdobrável Laboratorio Chimico da Escola Politécnica de Lisboa (2007) para a Universidade de Lisboa.
Design do catálogo Um Jardim para Maria Ondina Braga (2012), Museu Nogueira da Silva, sob direção de Carlos Corais.